对于机械哥斯拉角色的引入使得该片从弥散于所属系列影片中的怪兽焦虑进化到人工智能焦虑了吗？或许更接近于套着人工智能“新”技术的外衣重新讲一则弗兰肯斯坦的老故事——当然可以换种说法，人工智能本就是弗兰肯斯坦（或替换成任何人造类-生命，譬如利用炼金术创生的Homunculus）的当代变种；然而更进一步的问题是，太平间闹鬼事件作为人造生命的机械哥斯拉是什么“人”的造物？好莱坞在片中调动地心穿越、全球联动、上古神话等一系列普世乃至于行星级的修辞依旧在讲一则国别故事，纯真无瑕的原住民哑女依靠与神兽沟通的灵力成为当代神祇，面容精致却也依旧形似傅满洲的二号亚裔反派在聊胜于无的若干台词后（另一种意义的哑人）作为工具人下线，京东广告牌成为美国与日本怪兽在香港决战中唯一屹立不倒的不朽物，太平间闹鬼事件在这部无人真正言说的电影中言说却也并未真正缺席。